Lecture de « Simorgh » (nouvelles, essai, Albin Michel, 2003)

Dib, la beauté d’un style par des phrases concises, poétiques, intenses, philosophiques. Plus on rentre dans la trame Dibienne, plus on est dans cette nouvelle dimension d’un voyage initiatique, sans répit, sans strapontin pour souffler au rythme de l’écriture ; bien au contraire, on y revient. « C’est l’écrivain de la précision dans les termes, de la retenue et de la
réflexion. L’air qu’il fait entendre sur son clavecin est une musique intérieure qui parle au cœur. Écrivant en français, sans complexe et assumant sa double culture, l’auteur ne se livre pas purement et simplement au lecteur. Sa création littéraire demande souvent plusieurs lectures pour pénétrer jusqu’au sens. »*

* (Jean Déjeux, dans Hommage à Mohammed Dib, « Kalim », no 6, Office des Publications Universitaires (OPU), Alger, 1985).

A l’ère de la mondialisation définit par Dib de « globalisation » ou « américanisation », l’écrivain zoome sur un monde « surdéveloppé » à contrario l’autre « sous-développé » en questionnant les lieux, les traces des grandes civilisations, les silences, le vent, le ciel par une plus plume ponctuant sur la poésie, la réflexion, la philosophie…

Simorgh, oiseau évoqué dans la ‘’Conférence des oiseaux’’ du mystique iranien Farid Eddine Attar. Réalisation de soi par la transcendance. Ainsi Simorgh, titre de l’œuvre dibienne, par le symbole de cet oiseau, l’écrivain va dans une errance en quête de Soi dans les rouages de l’intemporel. Mais au final pour ne voir que Soi, se mirant dans une glace. A l’intérieur de cette œuvre, l’écrivain a veillé à orienter les lecteurs. Car, quand on y est on ne sait pas où s’accrocher dans le labyrinthe de la réflexion, la philosophie, la poésie, l’errance… le livre se lit en 3 parties avec les intertitres :

1^ère partie : Ghost towns blues ; Un couple infernal ; La visiteuse égarée ; Les bocages du sens (I).

2^ème partie : Comment la parole vient aux enfants ; Mondialisation, globalisation, mais encore ?; Le guide ; Incertaine enfance ; La couleur pire ; Phénix fainéant dans seize postures ; Opéra bouffe ; Mon clone si je meurs ; Mouna ; Les bocages du sens (II)

3^ème partie : Deux grecs. Le dire-vrai du non-dit. Fin de sens. L’élévation d’Œudipe ; Papadiamantis.

Il y a ce regard d’amour de cette partie d’Ifriqia, Numidie… «  Et, pas à pas, je poursuis mon chemin, j’arpente la cité latine, battue de tant de soleil, tant de vent, tant de silence. Ce que je la sens porter en son cœur se dilate et répartit sur toute ma vie… » (p.30) Ainsi, le ton, le son, la partition sont donnés pour marquer ce silence intemporel.

Il y a de l’humour, de la dérision, de la légèreté, de l’errance parfois dans un calice de l’intensité : « Le poème est notre miroir, quand nous le désirons. Mais miroir obscur, comme il se doit, pour des êtres obscurs dont nous sommes et dont nous ne portons le masque que pour être vus. » (p.22).

«Je me chante une petite chanson, peut-être que ça me fera oublier l’exil, et ce tas de merdes dessus quoi je marche :

Pigeonnes au teint blanc

De jeunes filles, plaise

Impudentes qui vous pavanez

Dans la cour des mosquées ;

Anes des rues trottinant

Avec vos coupures à vif si

Savoureuses à lécher, plaise

Qu’est-il de moi advenu ? (p. 63)

Il ponctue par des noms de grandes références à l’exemple de Nietzsche qu’il cite dans Simorgh (p. 80-81) : « Ce propos de Nietzsche. Il aurait pu servir d’exergue au texte ci-avant intitulé ‘’Un couple infernal’’ : « L’amour d’un seul être est chose barbare, car il s’exerce au détriment de tous les autres. L’amour de Dieu aussi.» (Par-delà le bien et le mal, Maximes et interludes, n°67).

« Mais ne pourrait-on pas aussi, par soi-même, s’aventurer à penser telles choses, et bien d’autres, sans avoir à se mettre toujours sous la protection d’un saint patron ? »

Ou encore «Si ton chant n’est pas plus beau que le silence, tais-toi. Proverbe arabe.» (p.75)

Et puis il y a ce plaisir des réflexions ou maximes parsemées le long de l’ouvrage, un souffle à la houle du texte :

« Inventez-vous un ennemi, et vous vous paierez le luxe de vous attaquer à l’humanité entière. » (p. 73)

« Les ombres que les nuages perdent en route ne font qu’errer sur les champs, errer dans une grande confusion. Nous errons aussi, mais ombres de quels nuages ? Nous

Errons. » (p. 76)

« L’homme n’est qu’une combinaison d’aléatoires qui ne saurait arbitrer un débat, instruire un procès. » (p. 79)

« L’homme est né d’un protoplasma dont il ne perd jamais le caractère nébuleux, chaotique. » (p.187)

« Eloge de la lenteur. En me pressant, je mets trois fois plus de temps qu’il n’en faut pour faire quelque chose. » (p.200)

L’enfant-jazz.

Pour attiser l’appétence de Lecture des livres de Mohammed Dib, notre choix de poèmes avec ce regard de l’enfant face au monde in « L’enfant-jazz »

Le mur

On la vit
Cette ombre arriver.
On la vit sur le mur.

Vit l’oiseau sur le mur.
L’oiseau épelait des mots.
L’enfant écouta. Des mots.

Il y en avait pour tout.
Au-dessus un nuage passa.
Le monde manqua de mots.

L’enfant sous un arbre
Puis sous un autre arbre
Restait avec ses oreilles.

Ce qu’on devait savoir.
Ce qu’on ne devait pas.
On n’arrête pas une ombre.

Et maintenant clair
Sur le mur, ce soleil.
Il manquait de mots.

***

Le masque

Il ne fit que l’enlever.
Le masque laissa tomber
Une larme de chaque œil.

L’enfant le déposa, mit
Un doigt sur sa bouche
Et plus de larmes, rien.

Le masque garda le secret.
Il préféra. L’enfant alla
Vers d’autres occupations.

Les œuvres de Mohammed Dib.

La Grande Maison, roman, Le Seuil, 1952 ; réédition, Seuil, coll. « Points » no 225, 1996 – Prix Fénéon, 1953

L’Incendie, roman, Le Seuil, 1954 ; réédition, Seuil, coll. « Points. Roman » no 351, 1989 ; réédition, Seuil, coll. « Points » no 952, 2001

Au café, nouvelles, Gallimard, 1955 ; réédition, Sindbad, 1984

Le Métier à tisser, roman, Le Seuil, 1957 ; réédition, Seuil, coll. « Points » no 937, 2001

Un été africain, roman, Le Seuil, 1959 ; réédition, Seuil, coll. « Points » no 464, 1998

Baba Fekrane, contes pour enfants, La Farandole, 1959

Ombre gardienne, poèmes, Gallimard, 1961 ; rééditions, Sindbad, 1981 et La Différence, 2003

Qui se souvient de la mer, roman, Le Seuil, 1962, rééditions, Seuil, coll. « Points » et La Différence, coll. « Minos », 2007

Cours sur la rive sauvage, roman, Le Seuil, 1964 ; réédition, Seuil, coll. « Points » no 1336, 2005

Le Talisman, nouvelles, Le Seuil, 1966

La Danse du roi, roman, Le Seuil, 1968

Dieu en barbarie, roman, Le Seuil, 1970

Formulaires, poèmes, Le Seuil, 1970

Le Maître de chasse, roman, Le Seuil, 1973 ; réédition, Seuil, coll. « Points » no 425, 1997

L’Histoire du chat qui boude, contes pour enfants, La Farandole, (1974, pour le texte) et Albin Michel Jeunesse, (2003, illustré par Christophe Merlin)

Omneros, poèmes, Le Seuil, 1975

Habel, roman, Le Seuil, 1977, réédition avec une préface de Habib Tengour, coll. « Lire et Relire », Éditions de la Différence, 2012

Feu beau feu, poèmes, Le Seuil, 1979

Mille hourras pour une gueuse, théâtre, Le Seuil, 1980

Les Terrasses d’Orsol, roman, Sindbad, 1985; Paris, La Différence, coll. « Minos », 2002

O vive, poèmes, Sindbad, 1987

Le Sommeil d’Ève, roman, Sindbad, 1989; Paris, La Différence, coll. « Minos », 2003

Neiges de marbre, roman, Sindbad, 1990; Paris, La Différence, coll. « Minos », 2003

Le Désert sans détour, roman, Sindbad, 1992, Paris, La Différence, coll. « Minos », 2006

L’Infante maure, roman, Albin Michel, 1994

Tlemcen ou les Lieux de l’écriture, textes et photos avec Philippe Bordas, La Revue noire, 1994

La Nuit sauvage, nouvelles, Albin Michel, 1995

L’Aube Ismaël, récit poétique, éd. Tassili, Paris 1996

Si Diable veut, roman, Albin Michel, 1998

L’Arbre à dires, nouvelles, essai, Albin Michel, 1998

L’Enfant jazz, poèmes, La Différence, 1998

Le Cœur insulaire, poèmes, La Différence, 2000 – Prix des Découvreurs

Comme un bruit d’abeilles, Albin Michel, 2001

L’Hippopotame qui se croyait vilain, conte, Albin Michel Jeunesse, 2001

L.A. Trip, roman en vers, Paris, La Différence, 2003

Simorgh, nouvelles, essai, Albin Michel, 2003

Laëzza, nouvelles, essai, Albin Michel, 2006.

Consécration.

Mohammed Dib a reçu de nombreuses récompenses pour son oeuvre, notamment le prix Fénéon en 1953 pour son premier roman La Grande maison, le prix René Laporte en 1962 pour le recueil de poésie Ombre gardienne, le prix de l’Association des Écrivains de Langue Française en 1977 pour le roman Habel, et plusieurs prix de l’Académie française pour la poésie ou les romans. En 1994, il reçoit le Grand Prix de la Francophonie décerné par l’Académie française, attribué pour la première fois à un écrivain maghrébin ; en 1998, le prix Mallarmé est attribué à son recueil de poésie L’Enfant jazz et le Grand Prix du Roman de la Ville de Paris à l’ensemble de son œuvre romanesque ; en 2001, le Prix des Découvreurs de la Ville de Boulogne/Mer récompense l’ensemble de son œuvre poétique.

La rédaction